◎1975奧斯卡最(zuì )佳外語片(🌰)　　◎(🕰)1974紐約(🎗)影(yǐng )(🎹)評人協會最佳導演及(🗼)最(🐮)佳影片　　三(❣)月(🌗)，空氣中紛飛飄揚(yáng )著輕軟絮(🎩)草，教堂(🎡)的(🕖)鐘響迴盪在石(shí )板路(lù )上，小(xiǎo )鎮(zhèn )的(🕌)春天就(jiù )此揭開序幕(mù )。時序(😻)回到三(sān )(🚑)零年代亞(yà )德里亞海邊(💞)的(de )小(xiǎo )城，墨索里尼的極(jí )右理想仍是(🖲)信奉的(💱)教條(tiáo )，建築工(🥎)人(rén )老爸、家(📙)庭(tíng )主婦老媽、遊手好閒(jiān )(㊙)的舅舅、頑皮(pí )的小(🈴)弟(dì )，男孩在天主(🔔)教、法(fǎ )(🕙)西斯和義大利傳統家庭價值中，迎(yíng )(🤖)接他的青春與成長。教(jiāo )室裡捉(zhuō )弄老師的惡作(🐾)劇、教堂裡擔(dān )(🐛)心手淫的懺(🥋)悔、鄉(xiāng )(🌪)村海邊的熱(📟)鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘(🔍)選擷取小鎮(🔤)生(👌)活的切片與(👵)軼事，密密織就一片記憶之(zhī )網(🔙)，在時代洪流與(yǔ )個人思憶之間相互(hù )輝映。　　費(fèi )里(lǐ )尼(ní )曾說(shuō )：「一(yī )個人(rén )所能做(🕺)的紀錄，永遠是，也(yě )只能是對他自己的紀錄(lù )」。《阿(🈂)瑪珂德(dé )(🐱)》不但被推(🐅)崇(⛅)為(🏡)其個人寫(xiě )實語法(fǎ )的(de )代(🎞)表(🚓)作，也被(bèi )視為他(🍉)最重要的自傳作品之一(🐸)。影(yǐng )片(piàn )一(👔)方面帶(dài )領觀眾走進費(fèi )里尼(ní )(⏭)的童年生活，看見他純真(zhēn )(🕤)誠(chéng )摯、幽默風趣的情(qíng )感源(🌶)頭(tóu )。在時(🍂)代景況(kuàng )的描繪上，也跳(🚹)脫(tuō )了純(chún )(🏓)粹客(kè )(🤳)觀、歷(🛫)史觀(🏫)察式(🏺)的審視與檢驗，從(⛄)最根本的(🎛)生(shēng )活細(xì )節著手，真實(shí )地重現了二次(cì )大戰前(🌟)後義(yì )大(🐊)利境(🙂)內法西斯(🕶)的(de )(🥘)樣(yàng )(🔘)貌。　　有趣的(de )是，在(🔘)《阿(ā )瑪珂(🏈)德》中(zhōng )(🍩)，我(wǒ )(📩)們也可清楚地看到費里尼對女性(xìng )形象的(de )思索與著迷，聖(💼)母、烈女(🎅)、蕩婦(fù )的三位(🈲)一體，母親與妓女形(xíng )(🌔)成了互為表裡的(😓)對比，而費里尼作(zuò )品(pǐn )中一再(zài )出(chū )現的、體(🚇)態(tài )豐(🔄)腴、巨大的女體(➗)，不但是哺育孩童的母性泉源，也是(shì )(🐖)青年性(🥖)啟蒙的開端(☕)。