在(🔨)天眼(⛲)尚未密(🥇)布，监场保安(ān )仍会打瞌睡的二十世纪七(qī )十(shí )年代，名(míng )画(huà )大(dà )盗就是会光天化日，大剌剌走进(🌫)美术(shù )馆(guǎn )(🎲)，直接把猎物从(cóng )墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的(🙍)一切(qiē )，背后主(zhǔ )谋还要是住(🛺)在市(shì )郊、人(rén )畜(chù )无(🍮)害(✖)的住家(jiā )男人(🚑)。凯莉(🕕)·莱(lái )卡特(tè )完全弃用好莱坞盗宝片(🥁)叙事公式(🛑)，改以其擅长的左翼简约(yuē )主(🥎)义镜头，捕(bǔ )捉触(✋)犯艺(yì )术罪行者的日常生活(🙉)、双面人(⏰)的言行(⛏)处境，以及(🔔)事件(🤲)周遭(zāo )人情冷暖。阿(🤳)瑟多(duō )夫的(🐀)抽象(xiàng )画(🧣)作未必是一个(gè )借口，但到(💹)头(tóu )来凸显(🍑)存在(zài )(🛎)荒谬(🚗)的公路逃亡(➡)，俨然为观众添加(jiā )了(🃏)不少欣赏(🚶)和思(sī )考(🐩)的层次。